1.Название, месторасположение, посвящение

Строгановский дворец построен по проекту архитектора Бартоломео Растрелли в 1753–1754, один из образцов русского барокко. Ныне - филиал Государственного Русского музея, которому здание принадлежит с 1988 года.

Расположен: Санкт-Петербург, Невский проспект, 17.

2.Дата создания, связь с общими тенденциями в искусстве данного периода

В России барокко появляется еще в XVII веке («нарышкинское барокко», «голицынское барокко»). В XVIII веке в правление Петра I получает развитие в Санкт-Петербурге и пригородах в творчестве Д. Трезини - так называемое «петровское барокко» (более сдержанное), и достигает расцвета в правление Елизаветы Петровны творчестве С. И. Чевакинского и Б. Растрелли.

3.Архитекторы

Участок дома № 17 на Невском проспекте к 1740-м годам принадлежал портному И. Нейману, здесь находилось недостроенное архитектором М.Г. Земцовым деревянное здание. В 1742 году его приобрёл барон Сергей Григорьевич Строганов. На свои деньги он достроил двухэтажный дом.

На соседнем по Невской першпективе участке жил императорский повар Шестаков. Сергей Григорьевич долгое время мечтал о постройке здесь каменного здания, просил повара продать своё владение. Однако пусть бедное, но в центре столицы жильё, сосед продавать не хотел. Барону же оставалось перестраивать свой дом, для чего в марте 1753 года им был приглашён архитектор Ф.Б. Растрелли. Строительство дворца велось стремительными темпами. Уже 15 декабря 1753 здесь состоялся бал по случаю новоселья, который посетила сама императрица Елизавета Петровна. Вскоре здесь же императрица отметила свой день рождения.

По проектам Растрелли было оформлено 50 помещений.

В 1793 году дворец перестраивал бывший крепостной Строгановых архитектор Андрей Воронихин. В результате этих работ изменились не только внутренние покои, но и фасад здания. С фасада убрали статуи-аллегории сторон света, изменили его окраску. Она стала жёлто-розовой. В 1790-х годах в здании произошёл сильный пожар. Выгорел практически весь дворец. Из помещений в первоначальном оформлении с тех пор сохранился только Бальный зал. Это единственный в Санкт-Петербурге подлинный, не воссозданный, парадный интерьер Растрелли. Сооружения Растрелли в Москве (в Кремле, Лефортове, Перове, Покровском) не уцелели. Вплоть до Великой Отечественной войны сохранялся возведенный в 1756-1761 годах Карлом Ивановичем Бланком (1728-1793) по чертежам Растрелли грандиозный шатер собора Ново-Иерусалимского монастыря в Истре под Москвой (старый шатер второй половины XVII века рухнул в 1723). Бланку принадлежала, очевидно, вся необычайно пышная с широким применением лепки отделка этого сооружения, пронизанного светом, праздничного, вполне светского по своему характеру. Оно было разрушено фашистами и ныне реставрируется.

Из построек за пределами Прибалтики, Петербурга и Москвы Растрелли в составленном им самим списке своих работ упоминает Андреевский собор в Киеве (1748-1762). Здание это возводилось по проекту Ф.-Б. Растрелли И. Ф. Мичуриным. Построенное с учетом живописного местоположения над крутым обрывом к берегу Днепра, оно увенчано изящным пятиглавием и очень красиво по силуэту. Сохранилась и внутренняя отделка, где деревянная золоченая резьба сочетается с большими живописными вставками.

Вокруг Растрелли группировался целый ряд опытных архитекторов, в частности, В. И, Неелов, принимавший участие в создании Царскосельского ансамбля, Я. А. Ананьин, ведший работы по Зимнему дворцу, А. П. Евлашев, строивший в Москве. Декоративное убранство создавалось множеством живописцев-декораторов (в том числе таких известных, как братья Бельские, Валериани, Вишняков, Перезинотти, Фирсов), скульпторов (И.-Ш. Дункер, Л. Роллан) и резчиков по дереву. Среди последних больше всего было мастеров русской народной резьбы - обладателей веками накопленного художественного опыта (П. Валехин, Я.Антонов и др.).

В создании облика и интерьеров Строгановского дворца также в разное время принимали участие И. Ф. Колодин, К. Росси, П. С. Садовников, Г. Боссе.

4.Общий вид сооружения

Как уже указывалось, Строгановский дворец был построен в 1750-х годах по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли на пересечении реки Мойки с Невским проспектом. Существовавшие на этом месте дома, принадлежащие Строгановым, архитектор объединил в единое целое общим фасадом, выстроенным в стиле барокко. В этом же стиле были выполнены главные интерьеры дворца и Большая Парадная лестница, богато декорированная искусственным мрамором (стюком) и позолоченными перилами, искусно выполненными из железа.

Дворец в плане – неправильный четырехугольник, застроенный по периметру. Фасады здания, обращенные на Невский проспект и набережную, имеют различный вид. Центральный ризалит фасада, выходящего на Невский, украшен парными колоннами на рустованных постаментах, поднятых до второго этажа. Фасад имеет великолепные скульптурные детали и рельефные карнизы. Кованые железные решетки под окнами бельэтажа подчеркивают его изящество и красоту. Фасад, обращенный на Мойку, акцентирован четырехколонным портиком с фронтоном. Можно отметить также красивые резные ворота с львиными масками. Декоративные чугунные тумбы у ворот в XVIII веке соединялись цепями и отгораживали тротуар от проезжей части. Над воротами фасадов и по Невскому проспекту, и по Мойке, на фронтонах здания помещен герб Строгановых. На гербе – два соболя на задних лапах, которые держат щит, разделенный надвое волнистой перевязью с тремя остриями копий. На щите изображены символы Сибири.

Первоначально входы в здание были устроены только со двора. Парадная лестница вела в помещения бельэтажа. Двери с площадки лестницы открывались в большой пятиоконный двусветный зал, сохранивший без изменений отделку, выполненную по рисункам Растрелли. Его стены декорированы превосходной лепкой.

5.Восприятие современников

Участие в строительстве частного здания Ф.Б. Растрелли является редким случаем. Работа на частного заказчика императорского архитектора была практически исключена. Однако для семьи Строгановых, близкой к Романовым, было сделано исключение. Сергей Григорьевич Строганов оказался единственным заказчиком, отблагодарившим Растрелли в полной мере. По его указанию итальянским художником Пьетро Ротари был написан портрет архитектора.

6.Легенды, связанные с сооружением

История жизни дворца достаточно сложная, но интересная. В различные времена им владели разные известные личности. Главные владельцы - это, безусловно, барон С.Г. Строганов и его сын граф А. С. Строганов, которые были людьми просвещенными, знатоками искусств и коллекционерами. Однако о бароне ходит неприятная легенда, которая нам повествует о том, что до постройки дворца Строганов жил в одном из крыльев достаточно скромного деревянного здания, построенного Земцовым (одним из учеников Трезини). Второе крыло занимал императорский повар. Говорят, что граф Строганов хотел снести этот деревянный дом и построить на его месте каменный особняк. На протяжении нескольких лет он просил своего соседа продать ему своё крыло. Но повар не хотел переезжать и постоянно отказывался продавать свою половину, не соглашаясь даже на столь высокую цену. И когда в доме, неожиданно произошёл пожар, и он сгорел, и повар был вынужден поселиться в другом месте, Строганов, опять-таки по слухам, поразил своих знакомых неожиданным и радостным возгласом: «Ну, наконец-то!».

7.План постройки

Дворец был построен «глаголем» (в плане дворцовое здание имеет форму буквы «Г»). Вход осуществлялся со двора в корпус, стоящий на набережной Мойки. В конце XVIII - начале XIX века Андрей Воронихин перестроил весь северо-западный угол здания, устроив вход с Невского проспекта. Он также реконструировал и создал заново ряд интерьеров в классицистическом стиле, в том числе, во вновь пристроенных корпусах - восточном и южном.

В 1842 году Петр Садовников по заказу Елизаветы Павловны (дочери П. А. Строганова) завершил формирование южного корпуса дворца и стилистически объединил все дворовые фасады в «растреллиевском духе», придав парадному двору общее стилевое звучание.

8.Оригинальные идеи архитекторов

Ф. Б. Растрелли спроектировал дворец таким образом, что оба фасада (и выходящий на Невский проспект, и выходящий на набережную Мойки) имеют аналогичную композицию. В центре каждого из фасадов - портик, на фронтоне которого помещен герб Строгановых. Растреллиевская галерея, украшенная зеркалами и позолоченной скульптурой, так же, как и Парадная лестница, не сохранилась. Но Большой или Танцевальный зал, площадью 128 квадратных метров, предназначавшийся для балов и концертов, и сейчас поражает своим великолепием.

Для своего времени была оригинальна планировка дворца. В середине XVIII века дворцовые усадьбы строились так, что главное здание размещалось в глубине парадного двора, который обычно был отделен от улицы декоративной оградой. В отличие от такой, традиционной для середины XVIII века планировки дворец Строганова своим главным фасадом проходит по «красной линии» Невского проспекта (как и фасад по набережной Мойки). Правда, вначале вход, во дворец был со двора, с крыльца, которое находится справа при въезде в ворота.

9.Внутренний вид здания

На протяжении почти двухвековой истории Строгановского дворца его интерьеры неоднократно переделывались в соответствии с меняющейся модой и потребностями владельцев. В их создании принимали участие более десятка архитекторов, среди которых Франческо Бартоломео Растрелли, Андрей Воронихин, Федор Демерцов, Иван Колодин, Карл Росси, Петр Садовников, Гаральд Боссе и др. К началу двадцатого века многие помещения дворца безвозвратно утратили свой первоначальный облик, а некоторые из них сохранили лишь отдельные его элементы.

Главной достопримечательностью зала является огромный живописный плафон «Триумф Героя», занимающий всю поверхность потолка. Он выполнен в 1750-е годы известным итальянским художником Джузеппе Валериани на тринадцати отдельных холстах, укрепленных на подрамниках. Композиция плафона представляет собой многофигурную центральную часть, обрамленную роскошной архитектурной рамой из колоннад с нишами, балюстрадой, скульптурами. Сюжетом является триумф мифологического героя, восходящего на Олимп. В центре композиции - богиня мудрости Минерва, поражающая пороки, справа от нее представлены аллегории искусств, которым покровительствовали Строгановы, слева - добродетели.

С начала 1790-х годов перестройкой дворца занимается «домашний» архитектор Строгановых, бывший крепостной Андрей Воронихин. Он вступает в своеобразный диалог со своим гениальным предшественником, подобно ему, воспринимая дворец как целостный ансамбль. Воронихин вносит классицистические элементы в декор Большого зала, слегка умеряя барочную пышность, к концу века вышедшую из моды. В то же время, проникнувшись барочными идеями Ф.-Б.Растрелли, он создает на месте Зеркальной галереи 1750-х годов Парадную столовую, или Угловой зал. Небольшой по площади интерьер выглядит гораздо просторнее, благодаря использованию приема отражения в зеркалах, которыми отделана вся южная стена, включая простенки между полуколоннами ионического ордера. Сохранившаяся авторская акварель этого интерьера позволила реставраторам в 1990-х годах воссоздать первоначальный замысел А. Воронихина.

Невскую анфиладу Строгановского дворца завершает двухъярусный Минералогический кабинет - другой замечательный интерьер этого известного русского архитектора, по праву считающийся одним из шедевров русской архитектуры XVIII века. Кабинет был выполнен А. Воронихиным в 1791-1792 гг. Он предназначался для размещения богатейшего книжного собрания графа А. С. Строганова - на нижнем ярусе и для экспонирования коллекции минералов - на верхнем.

Каннелированные колонны композитного ордера, выполненные из искусственного мрамора, поддерживают паруса сводов, на которые опираются хоры второго яруса. Первый ярус декорирован четырьмя аллегорическими барельефами, изображающими четыре стихии: «Огонь», «Воду», «Землю» и «Воздух». Перспективная роспись купола исполнена в начале XIX века предположительно П. Гонзаго. В середине XIX века зал был превращен в Бильярдную, а ярусы были отделены друг от друга, и вместо одного из книжных шкафов была установлена изразцовая печь. Впоследствии, в 1950-80-х годах, из-за неисправности кровли многочисленные протечки сильно повредили живопись купола и привели в негодность шкафы верхнего яруса.

В настоящее время залу полностью возвращен облик, задуманный А. Воронихиным. Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана (Москва), в который в 1919 году была передана коллекция минералов из дворца Строгановых, принял участие в воссоздании экспозиции минералов. Кроме того, Русскому музею был передан сундук со шлифованными плитками из мрамора и гранита, принадлежавший Строгановым. Часть образцов минералов для современной экспозиции была предоставлена Горным музеем Санкт-Петербурга.

В восточном корпусе дворца находилась знаменитая Картинная галерея - одно из лучших творений Андрея Воронихина, уникальный русский интерьер рубежа XVIII-XIX веков. Картинная галерея занимает большую часть второго этажа восточного флигеля. Помещение протяженностью 28 м делится на три части - центральную и две лоджии в начале и в конце галереи, которые находятся на одной оси. Средняя часть перекрыта плоским коробовым сводом, а лоджии - небольшими куполами. Центральная часть галереи отделена от торцевых лоджий ионическими колоннами, по две у каждой лоджии. Торцы основного свода (тимпаны над антаблементом) оформлены барельефами, которые представляют аллегории Живописи и Скульптуры. Свод галереи и купола лоджий расписаны кессонами.

Отделка Картинной галереи отличалась особым изяществом и утонченностью, характерными для стиля А. Воронихина. Изысканность и деликатность в пропорциях и пластической обработке проявляются во всех элементах декоративного убранства интерьера. Стены галереи были затянуты зеленым шелком, обрамленным золоченым багетом. (В советское время декоративная отделка зала была частично утрачена - поверхность стен штукатурили и красили зеленой краской. Облицовка колонн искусственным мрамором, имитировавшим сиенский, неоднократно реставрировалась и сохранилась до наших дней.)

Вдоль стен стояли несколько диванов и кресел с зеленой обивкой. Этот мебельный гарнитур, изготовленный по проекту А. Воронихина, находится сейчас в фондах Русского музея. Здесь же находилась великолепная малахитовая ваза высотой 134 см и диаметром 107 см, выполненная на Екатеринбургской гранильной фабрике. Сейчас она находится в Государственном Эрмитаже, так же, как и бронзовые трехметровые торшеры, сделанные в 1790-х гг. по модели скульптора Ж.-Ж. Фуку известным французским мастером Ф. Томиром.

При передаче Строгановского дворца Институту прикладной ботаники в 1929 году все предметы декоративного убранства были вывезены из Картинной галереи, большей частью в Эрмитаж, а в помещении устроили читальный зал института. Последняя реставрация галереи проводилась в 1964-1966 гг. В 50-60-х годах XX века здесь размещался актовый зал предприятия «Эра». В настоящее время этот ценнейший интерьер остро нуждается в очередной реставрации.

Александр Бенуа называл Картинную галерею «душой» Строгановского дворца. Именно здесь размещалась знаменитая коллекция живописи, которую Александр Сергеевич Строганов (1737-1811) собирал около сорока лет. Будучи президентом Академии художеств, А. С. Строганов использовал свою галерею и как учебный класс, где воспитанники Академии изучали историю и теорию живописи и копировали произведения западноевропейского искусства. Этот своего рода музей западноевропейской живописи XVI-XVII веков, созданный замечательным русским меценатом, был открыт для всех любителей искусства.

10. Идея сооружения

Строгановский дворец - практически единственное здание на Невском проспекте, которое сохранило свой внешний облик практически неизменным за всё время своего существования.

4 апреля 1988 года Ленгорисполком принял решение № 248 «Об освобождении и передаче Русскому музею помещений бывшего Строгановского дворца».

Проведенные в период 1989-2003гг. Государственным Русским музеем реставрационные работы позволили возвратить Строгановскому дворцу, одному из немногих частных жилых строений, сохранившихся в историческом центре города, его первоначальный внешний облик в соответствии с замыслом Ф. Б. Растрелли.

Теперь здесь открыт для посетителей Большой Танцевальный зал - единственный в Петербурге интерьер, сохранивший подлинное декоративное убранство Растрелли и уникальный плафон Дж. Валериани «Триумф Героя».

Восстановлены две анфилады парадных залов второго этажа, оформленных самыми известными русскими архитекторами XVIII-XIX веков - Ф. Демерцовым, А. Воронихиным, П. Садовниковым, И. Колодиным. В этих залах открыта новая экспозиция - «Семейные реликвии и вклады рода Строгановых в русские храмы».

В 1992 году по инициативе баронессы Элен де Людингаузен, внучатой племянницы графа Сергея Александровича Строганова (1852-1923), в Нью-Йорке был учрежден Благотворительный Строгановский фонд.

Задачей Строгановского фонда является финансовая поддержка реставрационных проектов Строгановского дворца, дворцов-музеев Санкт-Петербурга и его пригородов и воссоздания храмов России.

Список использованной литературы

1.Кузнецов С. О. История одного фасада российской империи //Искусствознание. 2000. № 1. С.376-399.

2.Карпова Е. В., Кузнецов С. О. Исчезнувшие интерьеры Строгановского дворца //Памятники культуры. Новые открытия. 1999. М., 2000. С.480-492.

3.Кузнецов С. О. Дворцы и дома Строгановых. Три века истории. М-СПб: Центрполиграф, МиМ-Дельта, 2008. - 319 с.

4.Трубинов Ю. В. Строгановский дворец. - СПб: Белое и черное, 2006.- 400 с.